Gracias a la recaudación de las películas con capital español en el mes de junio, nos enteramos de que la que se ha llevado el gato al agua ha sido “Astérix en los juegos olímpicos“, seguida por “Fuera de carta“, “Cobardes”, “Casual day”, “8 citas”, “Todos estamos invitados”, “3 días”, “Un poco de chocolate”, “Pretextos”, “Sultanes”, “Proyecto dos”, “La crisis carnívora”, “Abrígate”, “3:19″, “Encarnación”, y aquí viene la sorpresa, cerrando el ranking “Ellos robaron la picha de Hitler”, una película que ha logrado recaudar 1.508 euros. Que no quede sin decir que “Ellos robaron la picha de Hitler” está dirigida por Pedro Temboury, quien ya tuvo su momento con “Kárate a muerte en Torremolinos“, y una de las primeras películas que se criticaron en esta página. Qué tiempos aquellos…

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Al menos en la taquilla americana: el estreno de la película de “Sexo en Nueva York” ha superado en ventas a “Indiana Jones y el Reino de la Calavera de Cristal“, que estaba en su segunda semana.

Según Cinematical, Sarah Jessica Parker y sus zapatos han hecho una caja de unos 56 millones de dólares, frente a los 46 de Indiana. Se convierte con ello en la quinto mejor estreno para mayores de 18 años de la historia, en la adaptación de una serie televisiva que mejor abre en taquilla, y probablemente también esté alta en tres o cuatro rankings más absurdos todavía.

¿El lado bueno? A ver si apacigua la fiebre que parece que corre por Hollywood de que las películas protagonizadas por mujeres están destinadas al fracaso en taquilla.

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Los cambia por una bolsa llena de arena. De mucha arena.

La taquilla provisional (no creo que varíe mucho en lo que queda de Domingo en USA) deja a “Indiana Jones y el Reino de la Calavera de Cristal“, según Deadline Hollywood Daily, con la nada desdeñable cifra de 270 millones de dólares en todo el mundo.

En todos los grandes países ha terminado el fin de semana como reina de la venta de entradas, y en España ha recaudado en torno a los 7 millones de euros, que así para hacernos una idea, es lo que ha conseguido “Iron Man” (hasta ahora, el bombazo del año) desde que se estrenó en nuestro país.

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Los Wachowsky y Fernando Alonso, todo es lo mismo.

Warner Bros no esperaba mucho ya de “Speed Racer“; después de la mala prensa que había generado tras los pases para la crítica, la productora estimaba una recaudación doméstica (es decir, americana) inicial en torno a los 50 millones, pero la realidad aún ha sido más cruda: “Speed Racer” ha sido la tercera película del fin de semana, detrás de “Iron Man“, que ha hecho 50 millonazos más en su segundo fin de semana, y lo que realmente duele, “Algo pasa en Las Vegas” ha pasado de los 20 millones, mientras la de los Wachowsky se queda en torno a los 19.

En total, juntando la taquilla americana con el resto del mundo, ha recaudado 31 millones de los 120 que costó (sin contar publicidad, que pueden ser otros 50 millones tranquilamente), a comparar con los 342 millones que lleva “Iron Man“, sobre un presupuesto de 140 millones (que en total estará más cerca de los 200).

Parece que ya tenemos el fracaso taquillero del verano.

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La verdad es que se lo han currado; ésta es la representación gráfica de la taquilla americana entre 1986 y 2008 (pinchen para la página del New York Times):

Se ve cómo ahora las películas recaudan mucho más (mayormente por la subida de los precios, intuyo) y cómo las películas tipo Oscar alargan sus ganancias en el tiempo mientras los taquillazos duran unas semanas, pero de mucha intensidad.

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Pénelope Cruz y Javier Bardem protagonizarán un musical producido por Harvey Weinstein, según cuenta Hollywood.com.

Se trataría de una adaptación a la gran pantalla de “Nine“, una versión musical de segunda mano -está basada en una obra de teatro inspirada por la película- de “Fellini 8 1/2“. La versión de Brodway ya le había dado un Tony como mejor actor musical a Antonio Banderas. El guión y la dirección será de Rob Marshall, que ya se había encargado de “Chicago“.

A ver qué tal lo hacen los dos, y si el tiempo en Estados Unidos les ha servido de algo, porque la verdad es que Penélope no cantaba mucho cuando se fue de aquí, y lo de Bardem era más bien dar el cante.

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Este fin de semana se han estrenado dos puntales del verano, “Ratatoullie” y “Live free or die hard“. Ambos han tenido unos inicios bastante flojos.

“Ratatoullie“, la primera película producida íntegramente en Pixar tras su adquisición por la Disney, arrancó con 47.2 millones de dólares, la peor cifra en nueve años. La cuarta entrega de las aventuras de McClane recaudó 33.2 millones en el fin de semana, una taquilla flojucha en consonancia con la mayoría de las críticas a la película, que resienten el hecho de que se haya convertido en un producto para todos los públicos (lo que implica la desaparición de frases como “Yippi ka yei, hijo de puta”).

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En su página de MySpace (aunque no logro encontrar la entrada, parece que la ha retirado), Eli Roth se queja de lo mal que ha funcionado en taquilla “Hostel 2“, y reparte las culpas como puede (mis comentarios en cursiva):

“…la piratería cada vez es algo peor, y una copia de trabajo (con la música sin terminar, sin efectos de sonido y sin efectos especiales) se filtró antes del estreno, y nos ha perjudicado sobre todo en el mercado internacional. La piratería será la muerte de la industria del cine, al igual que terminó con la industria de la música (¿ein?). Y mientras que a grandes producciones como “Spiderman 3” no les supone grandes pérdidas, es realmente perniciosa para películas como la mía, que tienen presupuestos de promoción y producción mucho más pequeños. No sólo eso, si no que además hay críticos que han visto la copia pirata, lo que es inexcusable…”

No se le ha pasado por la cabeza que su película pueda ser infumable.

Aunque luego añade cosas con algo más de razón: “…ahora mismo el cine de horror con clasificación R (para mayores de 18 años) está en serio peligro. Los estudios creen que al público no le gusta, y sólo producen películas con calificación PG-13 (algo parecido al “todos los públicos”).”

Pero vamos a ver… ¿no era culpa de la piratería?

La cantinela de que la piratería, sea de música o películas, sólo afecta a las pequeñas producciones/artistas que están empezando, ha sido mil y una vez entonada, tanto por ministros, como por subvencionistas. Cierto es que tampoco le he dedicado muchos pensamientos al asunto, pero a mí me parece que el porcentaje de copias piratas sobre el total de copias para películas como “Spiderman 3” ha de ser muy superior al de “Hostel 2“, precisamente además debido a sus grandes campañas de promoción. Proporcionalmente además, pierden mucho más dinero.

Eso sí, es cierto que parece que la corrección política y el afán del “todos los públicos”, calificación que hasta a “La jungla de cristal 4″ le han impuesto, son la tónica dominante en las películas americanas.

Yo por si acaso, tengo el resguardo de mi entrada. El resto de la entrevista, por si alguien tiene curiosidad malsana, está en DeadlineHollywood.

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Si no le gusta el cine americano, dos tazas:

1 Piratas del Caribe: en el fin del mundo: 5.9 millones de euros.
2 Spiderman 3: 492 miles de euros.
3 Zodiac: 459 miles de euros.
4 Entre mujeres: 372 miles de euros
5 La marca del lobo: 205 miles de euros.

A falta de que entre arrasando “Shrek Tercero“, es bastante parecida a los resultados americanos, salvo por la presencia de alguna película que no quieren ni allí, como “La marca del lobo“. La película española más taquillera parece ser “Dos rivales casi iguales“, que a estas alturas andará por los 80 mil euros.

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Así se han portado los espectadores americanos este fin de semana:

1 Piratas del Caribe: en el fin del mundo: $44.2 millones.
2 Knocked up: $30.7 millones.
3 Shrek the Third: $ 28.0 millones.
4 Mr. Brooks: $10.0 millones.
5 Spiderman 3: $ 7.6 millones.

Los piratas siguen arriba, pero cada vez menos. La gran entrada de la semana es “Knocked up“, la nueva comedia de Judd Apatow, responsable de películas como “Dick y Jane, ladrones de risa” y “Virgen a los 40“; la otra novedad es “Mr. Brooks“, en la que Kevin Costner interpreta a un psicópata con doble personalidad, y Demi Moore a la policía que lo persigue.
A la crítica americana se le ha hecho el culo pepsicola con “Knocked up“, a la que sólo le achacan ser un poco vulgar. Lo cual parece apuntar a que estamos delante de la enésima muestra de nuevo humor americano, con sus chistes caca culo. “Mr. Brooks” ha pasado sin pena ni gloria, aunque parece que casi todos los críticos salvan a Costner.

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